今年的奥斯卡可谓近年来最小众文艺范的一届了，三大赢家《爱乐之城》、《月光男孩》和《海边的曼彻斯特》都是小格局小视野，没有宏大的美国梦，也没有浓烈的雄性荷尔蒙，只是将目光聚焦在一众小民爱恨情仇的所谓“平民史诗”而已！
 
在这其中，斩获影帝桂冠的《海边的曼彻斯特》无疑是最为虐心的一部了，这里的曼彻斯特不是踢着热热闹闹“曼市德比”的英国“工业化鼻祖”，而是美国东海岸边一座长年被冰雪覆盖的海边小城。它那里有男主角李·钱德勒不堪回首的过去，以至于十年来他一直都只能躲在在一百多公里外的波士顿，成天干着铲雪、修灯、疏通下水道等纷繁凌乱的勤杂工作，沉默寡言，借酒浇愁，又不善交际，易怒而冲动，酒吧里的一个目光，一次碰擦都会引来他的拳脚相加。他仿佛是一个装在套子里的人，外部的冰雪世界就是他封闭内心世界的一个投射，映衬出他一直以来的孤独与忧伤。突如其来的兄长死讯（其实这在五年前就已经注定好了的）改变了他的生活，让他不得不再度面对自己的过去，被动地卷入到大侄子帕特里克的摇滚青春中。按照好莱坞同类剧情片的经典设定，影片接下来的重头戏应该放在叔侄俩关系的融合上，但事实上却并非如此。帕特里克有着与年龄不相符的成熟，对于女孩他就像个无赖，两个都爱，而对于生活，他一边组建乐队，一边又在船上干活，旺盛的精力，火爆的脾气，让他和李的交流中总是伴随着不停的争吵。深夜他面对冰箱里那几块冻肉时的突然崩溃，更像是长久挤压在内心深处所有情绪的一次爆发，终究他还是个未成年的孩子啊！
 
导演肯尼斯·罗纳根采用的手法也很独特，他不像很多影片那样将现实和回忆用明显的切割手法区分开来，而是经常一点征兆都没有，硬生生地便从现实时空跳转到回忆时空，为我们展现李的全家以及整个曼彻斯特的过去。酗酒、嗑药，有着旺盛的精力，总是带着一帮狐朋狗友在家聚会到深夜，那个时候的李就是一副混不吝的混世魔王模样，恰恰正是这种过于放纵的生活方式，才造成了最终悲剧的诞生。当从警局审讯室出来后，李从警察手中夺枪企图自杀的那种生无可恋的幻灭感，简直是令人心碎。而如今再度回到曼彻斯特，到处都是过去的影子，所以导演的这种剪辑方式，也恰恰说明了李那种已经分不清现实和过往的心境。在这个最熟悉的陌生城镇，他就宛如一具行尸走肉那般游荡着，拒绝一切，排斥一切，不愿接受对帕特里克的抚养义务，也将单亲妈妈的百般殷勤置若罔闻，即使自己的前妻哭泣着向自己道歉，也无法消解心中那深深的自责。重塑新生，可以是侄儿生母所采用的方式，戒除酗酒的恶习，饭前祈祷着主赐予的恩惠，就能获得内心的坦然，但两个孩子的葬身火海，一个家庭的彻底毁灭，全是因为自己贪图享乐所造成的恶果，与过去和解，只能是一句不切实际的空泛之谈，悔恨和愧疚注定会伴随着他的余生。所以只有彻底逃离这个伤心地，将侄子的抚养权交给他人，没产生大团圆的结局，但这样才更贴合生活的本质！